カメラと写真のワールドプレミアショー「CP+」が、今年もパシフィコ横浜で開催された。以前は写真関係の展示がメイン会場で、動画関係は別会場に分かれていたが、昨今はあまり写真と動画を区別せず、同じメインホールで展示するようになっている。
【画像を見る】CP+で存在感を増した中国企業のブースを見る（計17枚）
ホール奥はソニー、ニコン、富士フイルム、キヤノンの4大メーカーが巨大ブースを構え、手前にはパナソニック、ケンコー・トキナー、タムロン、シグマ、OMデジタルソリューションズが中規模ブースを構えた。その間に小さなコマで多数の企業が出展するという布陣である。
面白いソリューションは小さいコマにこそあるわけだが、実際に会場を歩いてみると、中国企業のブースがかなり多い印象を受けた。この傾向は2025年11月の「Inter BEE」（国際放送機器展）でも見られたところだが、CP+の方がより顕著である。
25年11月、高市首相の台湾有事発言を契機として、中国からの政治的圧力が高まっているところではあるが、中国企業の日本向けのセールスは、ことカメラ製品に関しては減速する気配がないように見える。今回はCP+ 2026に出展されていた数多くの中国製品を取材することができた。
|
|
|
|
●多彩な中国ブランドを取りそろえる焦点工房
中国製のレンズは、低価格ながらもよく写るとして人気に火が付いたが、昨今はシネマレンズクラスの製品も出すようなメーカーも登場し、層の厚みが出てきた印象である。
多数の中国ブランド、いわゆる中華レンズといわれるものを一手に取り扱うのが、焦点工房だ。ブース中央にレンズバーを設け、その中に立つチャイナドレスのモデルを実際にレンズを装着して撮影できるということもあり、多くの来場者でごった返していた。
その中でも「Thypoch（タイポック）」は、25年9月に焦点工房が代理店契約を締結したばかりの中国ブランドである。母体となるメーカーの中国東正光学は、19年よりシネマレンズブランド「DZOFILM」を展開してきたが、「Thypoch」は23年に立ち上げた新規ブランドだ。より低価格で入手しやすい価格帯のレンズを展開している。
「Thypoch Eureka 28mm f/2.8 ASPH.」は上質な質感のクラシックレンズで、まだ国内では出荷されていないモデルである。イルフォード向けの英国製レンズDallmeyerのイメージで設計されており、趣味性の高いレンズだ。
|
|
|
|
中国LIGHT LENS LABの「LIGHT M 50mm f/2」は、1940年代のシネマレンズ「Cooke Speed Panchro Series II 50mm f/2」のレンズ設計を踏襲することで、描画を再現したレンズだ。
過去の名レンズは本物も中古で入手可能だが、今となってはマウントが合わない、状態の割には価格が高騰しているといった課題があり、アマチュアにはなかなか手が出せないところである。
過去のレンズ設計を再現した新品レンズの生産は、まさに中国メーカーの得意とするところである。またユーザーも、昨今のレンズのシャープさではなく、にじみなどの昔のレンズ描写を楽しみたいというニーズが高まっており、すでに入手困難となったオリジナルレンズの代替として購入されるケースがあるという。
また七工匠ブランドからは、APS-C向け18mm/F6.3 「Dionysus」というパンケーキレンズが展示されていた。マニュアルフォーカスで基本的には無限遠での撮影になるが、マニュアルでピントリングがある。
ピントリングにはトルクがあり、手を離すと無限遠に戻ってしまうので、手前にフォーカスを合わせているときはずっとピントリングを押さえておかなければならない。こうした遊び心があるのも、中華レンズの魅力といえる。
|
|
|
|
またマウントアダプターの進化も見逃せないところだ。とにかくつけられればいいという筒型製品の時代は終わり、いかに電子接点を使ってオールドレンズを今のカメラで動かすかに焦点が変わってきている。まだ試作機ではあるが、ニコンのカニヅメFマウントレンズの露出リングの値をボディー側に伝えるものが展示されていた。
さらにはAFが使えないオールドレンズでも、マウントアダプターでヘリコイドを前後させてAF機能を再現するといった製品も出てきており、老眼でフォーカスの山がつかめない層にも安心してオールドレンズが使える時代が到来している。
●独特の設計を得意とするLAOWA
「LAOWA」は昨今シネマレンズで急速に認知度が高まっている、中国Venus Optics（安徽長庚光学科技有限公司）のトップブランドである。ユニークな光学設計を得意とするメーカーだが、新製品として紹介されていたのが、フルサイズ用17mm/F4の「Xero-D Tilt-Shift」レンズだ。
Tiltレンズは、ピントの合う範囲を物理的に調整できるので、被写界深度だけでは調整できなかったボケを設定することができる。実写をミニチュアっぽく撮影するなどの効果で見たことがある人も多いだろう。
一方Shiftレンズは、レンズを横方向にスライドさせることでパース感が調整できるもので、建築撮影などでよく使われる。
TiltレンズとShiftレンズは用途が違うので別々のレンズとして存在しているわけだが、このレンズは2つの機能を1本に併せ持つレンズである。同時に使う、というケースがあるのかは分からないが、両方を撮影する機会がある人には別々にレンズを購入しなくて済む。
発売時期は未定だが、年内には発売したいという。価格は約28万円の見込みだが、そもそもが建築などの業務用レンズであることを考えれば、そう高くはない。
●盛り上がるプリンタ内蔵コンデジ、トイカメラ市場
SAEDAは「Holga」や「LOUPDECK」といった製品を手掛ける日本の輸入代理店だが、4月より自社ブランド「BECKS」にて、中国製低価格コンパクトデジカメでカメラ業界へ参入する。
「B-Quest BQ-1」は一見ライカっぽいデザインの単焦点コンパクトデジカメだ。10x Powerful Zoomという記載も見えるが、10倍のデジタルズームである。背面には大型液晶モニターを装備するほか、なんと背面にインカメラがあり、液晶面側での自撮りにも対応する。Wi-Fi接続も可能で、スマートフォンとの連携も可能だ。4月発売予定で、価格は約1万8000円の見込み。
また液晶画面を省略して光学ビューファインダーだけで撮影するという、「B-Quest ND-1」というコンパクトデジカメも発売する。カラーバリエーションが豊富で、一見するとレンズ付きフィルムのようにも見える。こちらは約5000円の見込みだというから、どちらかというとトイカメラに近い製品だ。
現在トイカメラは、カメラの形をしながらも小さいという製品が主流だが、普通のカメラサイズでのトイカメラというのは、また新しい潮流となるかもしれない。
中国メーカーのXiamen Haninは、Hanin（ハンイン）ブランドでプリンタ付きインスタントカメラ「Z5S」および「M6」など複数の製品の日本発売を予定している。
同社はもともと昇華型の小型プリンタを得意としており、すでにラベルプリンタやフォトプリンタは25年夏よりLoftやエディオンなどの量販店で日本でも販売されている。
今回発売予定の両カメラも昇華型プリンタを内蔵しており、印画紙が3回出入りして3色を印刷し、カラープリントできるという仕掛けだ。インクと用紙が消耗品となるが、それを1パッケージにして簡単に交換できるようになっている。
こうしたインスタントカメラは、富士フイルム、米Kodak、露LOMOらがほそぼそとしたビジネスを展開してきたが、昨今のコンパクトデジカメブームによって大化けの可能性が出てきている。どうしてもサプライ品が必要になるため、その入手性が課題になるところだが、それも含めてどれぐらいの価格で勝負できるのか、注目したい。
●ドロップフレームの縦動画ライブ配信に対応したOsee「GoStream Duet」
キヤノンブースでは連日「EOS R50V」を使った縦動画の「YouTubeLive」配信を行っていたが、縦動画のマルチカメラのスイッチングで使用されていたのが、中国メーカーOseeのGoStream Duetだ。日本での取り扱いは銀一で、銀一ブースにも展示されていた。
HDMI4系統、SDI4系統を切り替えで使用できるほか、システム設定として横長動画と縦長動画が選択できる。縦動画に切り替えると、オペレーション用のマルチ画面も、ディスプレイは横のままで縦構図のソースが表示できる。現在縦動画を入力してそのまま縦出力で出せるスイッチャーは、日本国内で問題なく使用できるものはほとんど見当たらないのが現状である。
GoStream Duetのポイントは、日米韓で使用されてきたテレビフォーマットNTSC特有のフレームレートである、29.97や59.94といったドロップフレームにも対応することだ。中国やヨーロッパなど世界の60％は25/50フレームのPAL方式であるため、こうした中途半端なフレームレートでは運用しない。よって中国製スイッチャーは、世界的にも市場が小さいNTSCドロップフレーム対応を見送る例が多い。
もちろんドロップフレームはテレビ放送だけの問題なので、ネット配信では30pや60pなど整数フレームで運用しても問題ないのだが、カメラ側が対応しないケースがあるために、やはりドロップフレーム対応が望ましい。
現在動画配信サービスでは縦動画や正方形動画が主力になりつつあるところだが、ライブ配信で縦、しかもスイッチングありという規模のものはなかなか実現が難しい。
GoStream Duetの例からも分かるように、ビデオシステムは中国と日本で方式が違うため、スイッチャーやライブカメラといった動画システムを日本向けに販売するなら、ローカライズが必須だ。一方写真やシネマ向けのレンズや三脚などのアクセサリーは、そうしたシステム対応が不要であるため、日本に持ってきやすいという事情もあるのだろう。
加えて写真の世界では、パリッとはっきり映るより、エモい写りの方が人気がある。昔はオールドレンズやオールドカメラファンにしか通じなかった表現を、若い人が理解するようになり、間口が大きく広がった。
こうした、必ずしも高品質なものがいいものであるという考えがなくなったことも、中国製品躍進の要因の一つである。逆に日本国内メーカーは、現時点ですでに高品質であり、エモいからという理由で質を落とすという戦略が取りづらい。
かつてはドイツのお家芸であったカメラ開発が日本へと移って久しいが、CP+での中国製品の盛況ぶりを見ると、市場はもはや中国メーカー抜きには成り立たなくなっているのを感じる。
|
|
|
|
|
|
|
|
Copyright(C) 2026 ITmedia Inc. All rights reserved. 記事・写真の無断転載を禁じます。
掲載情報の著作権は提供元企業に帰属します。
IT・インターネット
