写真 新国立劇場「ペレアスとメリザンド」より 撮影：堀田力丸 |
19世紀末の象徴主義の劇作家メーテルリンクの原作に基づく。謎めいた美しいメリザンドと二人の王子（ペレアス、ゴロー）の三角関係。愛と嫉妬が悲劇の結末を招く。このオペラに、いわゆるアリアはない。つまり物語の時間を止めて感情を吐露したり、延々と輝かしい高音を誇示したりする箇所がなく、すべての言葉は、切れ目なく流れる音楽の一部となっている。
演劇とオペラ両方のフィールドで活躍するケイティ・ミッチェルの演出は、リアルだがファンタジック、具体的なのに象徴的。すべてがメリザンドの夢だったという設定は、あまり現実的でないこの物語を�猝瓦僚侏荵��瓩罰笋蠕擇譴胴臈世�いく。メリザンドは夢の中の自分（黙役の俳優が演じる）の生死に関わりさえする。
随所に埋め込まれている仕掛け（象徴？）も面白い。音楽が始まる前の�猊〃讚瓩鯣蘋擇蠅砲い蹐い軆个討�て、「これはどんな意味？」「何の伏線？」と脳をフル回転させてくれる。メリザンドが塔の上から長い髪を垂らす有名な場面は、（この演出では塔は出てこないが）�犂映臭瓩鯆兇┐討�なりエロチックだ。
歌手陣はきわめて高水準。ペレアス役はベルナール・リヒター。ハイ・バリトンが歌うことの多い役だが、彼のように低い音符でも柔軟な響きを失わないテノールは役のキャラクターにもふさわしい。メリザンド役のカレン・ヴルシュも美しい。2016年デュトワ＆NHK交響楽団の演奏会形式上演での同役も鮮烈だった彼女。理論物理学の修士資格を持つ異色の理系歌手だ。ゴロー役のロラン・ナウリは、その二人の題名役を凌駕する存在感。さらに、大野が直接電話して口説き落としたというジュヌヴィエーヴ役の浜田理恵は、歌唱だけでなく、本来出番がない場面での黙役の演技でも重要な役割が与えられている。
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新国立劇場《ペレアスとメリザンド》は7月2日（土）から17日（日）まで全5公演。東京・初台の新国立劇場オペラパレスで。
（宮本明）
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