限定公開( 1 )
【動画】2025年期待のハリウッド超大作『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』予告編
2024年の年間興行収入は2069億円で、前年と比べて144億円の減少（前年比93.5%）となった。興収の内訳を見ると、邦画は興収1558億円（前年比76億円増／105%）で、これまで1位だった16年（1486億円）を上回り、歴代最高を記録。一方、洋画は興収511億円（前年比221億円減／69.8%）。コロナ前の5年間の洋画の中位平均は1001億円だったことを考えると、約500億円減少となった。
この洋画不振の要因について、島谷会長は「関係者に話を聞くと、23年の脚本家協会・俳優協会のストライキの影響が大きかった。ストライキが収束した後も、停滞した企画や途中で中断した作品の再開に時間がかかり、大混乱が続いたという。結果として厳しい数字になったのではないか」と見解を示した。
日本と米国では公開時期が異なる作品も多いため、単純に比較はできないが、米国内の24年の年間興行収入（BoxOfficeMojoより）は、約85億6000万ドル（約1兆3300億円※1ドル＝155円換算）。前年比は96.2%となり、約3.8%の減少だった。コロナ禍以前の水準には戻っていないが、ストライキの影響はさほど感じられない。日本の観客の「洋画離れ」が進んでいる証拠なのでは？といった記者からの質問に、4社の代表がそれぞれ私見を述べた。
松竹の高橋敏弘社長（高＝はしごだか）は「視聴習慣の変化もあるかもしれないが、それ以上に公開延期の影響が大きかった。洋画ファンが映画館に足を運ばなくなり、劇場予告などをきっかけに邦画やアニメ作品を観る機会も失われてしまった感じもある。2025年は洋画のラインナップが充実しており、バランスが改善されれば回復する可能性がある」とコメント。
|
|
|
|
確かに、コロナ禍の2020年に『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』（興収324億円）が『千と千尋の神隠し』を抜いて国内で上映された映画の歴代1位となり、以降、アニメ映画の活況が続いている。
東映の吉村文雄社長も個人的な考えとして、「近年の洋画は、シリーズものやヒット作の続編が多く、新鮮味が薄れているのではないか。例えば、昨年スマッシュヒットした『シビル・ウォー』のように、毛色の違う作品がもっと増えれば、洋画の興行も回復基調に向かうのでは」と語った。
KADOKAWAの夏野剛社長は、吉村社長とは対照的に、「興行収入10億円以上の邦画を見ると、ほとんどがメディアミックス作品（漫画・小説などの原作あり）。一方で、洋画はオリジナル作品が多く、観客が内容をイメージしにくい」と指摘。「邦画の方が“観る前から内容がわかる”という安心感があり、今の観客に選ばれやすいのではないか。ただ、2025年以降はシリーズ作品やトム・クルーズなどの知名度のある俳優が出演する洋画も多いため、回復の兆しがあると思う」と語った。
洋画に比べ邦画が好調だったとはいえ、邦画興収1558億円の約58.6%を東宝の作品（913億4126万円）が占めた。また、邦画で興収10億円以上の作品31本の合計は1050億円で、1558億円の約67.4%に相当する。100億円を超えた大ヒット作は『名探偵コナン 100万ドルの五稜星（みちしるべ）』（158.0億円／東宝）と『劇場版ハイキュー！！ ゴミ捨て場の決戦』（116.4億円／東宝）の2本で、いずれもアニメだ。公開本数は、邦画685本（前年比+9本）、洋画505本（前年比-51本）。多様な作品があるはずなのに、観られる作品やジャンルが偏っているようにも感じられる。
|
|
|
|
|
|
|
|
このニュースに関するつぶやき
-
洋画は苦戦してるのか
-
1人
4件
-
|
|
|
|
Copyright(C) 2025 oricon ME inc. 記事・写真の無断転載を禁じます。
掲載情報の著作権は提供元企業に帰属します。
エンタメ
