16:9ではないディスプレイの世界――多種多様「LEDビジョン」に映す映像をどうネットで伝えるか

　6月10日から12日、幕張メッセにて「Interop Tokyo 2026」が開催された。インターネット技術の総合イベントで、ハードウェアにしてもソフトウェアにしても、インターネットインフラを支える側の人たちが集う展示会という印象が強い。

【写真】ネットワーク技術の祭典「Interop」にずらりと出展した放送系メーカー

　ところが2026年は若干の変化が見られた。数年前から展開してきた「Network x Media Summit」枠が拡大され、Hall8にはもともと「Inter BEE」など放送機材展に出展するような、豪Blackmagic Design、米Grass Valley、Panasonic Connect、リーダー電子、朋栄といった企業がブースを構えた。どのメーカーも、放送局向けのクラウドソリューションを抱えている。

　Inter BEEは比較的ハードウェア重視の展示会であるため、クラウドソリューションは来場者の興味と若干ズレがある。しかしInteropに来るような来場者には、こうしたハイエンドソリューションはドンピシャにハマったようで、放送は分からないがネットは分かるみたいな人たちがゴリゴリに食いついていたのが印象的だった。

　またHall8を埋めていたのは、膨大な数のLEDパネルである。同時開催として、「デジタルサイネージジャパン2026」が開催されていたためだ。もちろんほとんどが中国メーカーだが、さまざまなサイズや特性を持つディスプレイが、ものすごい光量で場内を照らしていた。

　デジタルサイネージは、ネットワークソリューションとして語られることが多い。ただ、LEDビジョンに何をどうやって映すのかは、プロAVの領域である。ここには、放送規格の中で進んできた映像ソリューションとは違う技術が必要である。

●16:9ではないディスプレイの世界

　LEDビジョンの多くは、正方形に分割されたユニットを縦横に組み上げることで大型化している。中には設置効率を上げるために、最小ユニットを正方形2個、つまり2:1サイズにまとめたものも登場している。

　だが基本的に正方形を積み上げていくわけだから、映像信号として一般的なアスペクト比16:9にするためには、横16個、縦9個を積み上げなければならない。

　だがそうそう都合よくそのサイズのディスプレイとしてハマる現場というのはほとんどなく、現実的には現場の空間を埋める格好で縦横に組まれることになる。つまりほとんどのLEDビジョンは、16:9とはまったく無関係なアスペクト比になる。

　またアスペクト比だけでなく、解像度も関係する。映像信号は一般的に放送規格に合わせて1920×1080か、3840×2160のいずれかになる。しかしLEDビジョンの場合、解像度は組み上げるユニット数によるので、必ずしも縦や横がこの解像度になるとは限らない。

　LEDビジョンの入力には、LEDビジョンコントローラーが必要になる。ただコントローラー側では、必ずしも映像の拡大縮小や特定範囲の切り出しに対応しているとは限らない。

　一方で、複数の映像を切り替えたり合成したりするには、ライブスイッチャーを使用するのが一般的だ。しかしライブスイッチャーはそもそも放送、あるいはテレビをベースに作られており、解像度はHDか4K、アスペクト比はほぼ16:9しかサポートしない。一部PC画面が入力できるように、入力側にスケーラーを備えたものもあるが、出力は16:9の1920×1080か、3840×2160で行うのが普通である。

　一部には縦長映像の入出力、すなわち9:16に対応したスイッチャーもある。これは映像制作がスマートフォン向けに縦長化していく過程にあるものと思われる。

●映像機器側でLEDビジョンに合わせる

　現時点での課題は、LEDビジョンへの入力信号は拡大や縮小、あるいは切り出しが必要となるが、スイッチャーは基本的に規格通りの映像信号しか出さないという点だ。

　しかし昨今はスイッチャー側のアーキテクチャが変わってきたことで、実は相性が良くなってきている例もある。例えばPanasonic Connectのソフトウェアスイッチャー「KAIROS」は、出力解像度やアスペクト比が自由に設定できる。

　これはKAIROSの映像出力が、実際はGPUによる特定解像度へのリアルタイムレンダリングによって実現しているから可能になっている。筆者は2021年にKAIROSの初代モデルを触らせてもらったことがあるが、当時からLEDビジョンを想定した変則解像度や変則アスペクト比出力に対応していた。

　現在のKAIROSは、オンプレミスとクラウドの2タイプがあるが、イベントなど限られた期間しか利用しないのであれば、従量制であるクラウド版がリーズナブルである。一方本番環境で安定したネットワークが必要になるので、そちらの方の手配や構築が課題となる。

　ソフトウェアスイッチャーは、現在多くのスイッチャーメーカーが製品化を進めている。現地にハードウェアを持ち込み、複雑な結線を行う必要がないという点では、規模が大きくなるほどメリットが出る。

　もう一つの方向性としては、従来のハードウェアスイッチャーを利用しつつ、出力側にコンバーターを介して、LEDビジョン用の変則解像度や変則アスペクト比出力に対応させるという方法論がある。

　これまでこうしたことに対応した製品が少なかったが、ローランドが6月11日に発表した「VC-1SC-4K」は、LEDビジョンへの出力を想定したコンバーターだ。

　スイッチャーからのHDまたは4K映像から、特定部分の切り出し、解像度変換などを行い、LEDビジョン側の仕様に合わせて出力する。専用スマートフォンアプリでコントロールできるため、実際にビジョンへの出力を見ながら微調整できるのがポイントだ。スルー出力を使ってカスケード接続を行えば、複数台のLEDビジョンへの出力もできる。

　映像送出側はこれまでの16:9システムでそのまま対応できるため、中小規模のイベントにメリットがある。発売は2026年10月下旬を予定しているという。

●ネットワーク伝送のほうが有利？

　筆者はもともとテレビ放送技術者なのでライブイベント寄りの話になってしまったが、常設デジタルサイネージということであれば、ネットワーク伝送のほうがもっと柔軟に対応できる。

　AVoverIPでよく使われるSMPTE ST 2110、SDVoE、NDI、Dante AV Ultraあたりの規格は、すでに解像度やアスペクト比に依存しない伝送が可能になっている。

　一方でLEDビジョンコントローラー側の入力は、HDMI、DisplayPort、SDIなどのリアルタイム映像信号には対応しているが、IP伝送が受けられるものはまだ一部に限られる。よって現時点では、IP伝送されたものをHDMIやSDIに戻すデコーダー、いわゆるゲートウェイが必要になる。

　ゲートウェイは、ST 2110では放送用で使われる大型機は多いが、汎用的に使える小型機はまだ少ない。そもそも放送以外ではST 2110はあまり使われておらず、どちらかというとNDIやDante AVのほうが主力だ。ゲートウェイも会議用など小型のものが多い印象だが、屋外対応や振動、熱に耐性があるものはまだ一部に限られる。

　どちらかといえばAVoverIPは、テンポラリ的なイベントでのメイン回線というよりは、遠隔地から制御可能な常設設備で多く使われている印象だ。よって、イベントでは遅延を嫌ってデジタル映像伝送、常設ではAVoverIPというすみ分けが行われている。

　とはいえ今後はライブイベントであっても、解像度やアスペクト比の多様性、長距離伝送といった観点から、IP伝送が採用される可能性もあるだろう。超低遅延や、同期がかかるIP伝送が発展することが望まれる。

　ネットワーク技術とデジタルサイネージの展示会に、IPに強い放送機器メーカーが出展することで、今後はより広いレベルで映像技術が融合していく過程にあるのかもしれない。