80年代の伝説的ロック漫画、上條淳士『To-y』サントラ再発　時代を変えた“表現方法”と不朽の“空気感”

  上條淳士のヒット作、『To-y』のOVA（オリジナル・ビデオ・アニメーション）が発売されたのは1987年のことだったが、その劇中歌の数々を収録したコンピレーション・アルバム『TO-Y Original Image Album』のアナログ盤が、先ごろ再発された（ソニー・ミュージックレーベルズ／完全生産限定盤）。

   上條淳士の『To-y』は、1985年から1987年にかけて、「週刊少年サンデー」（小学館）にて連載された、ひとりのシンガーの物語である。

  主人公の名は、藤井冬威（トーイ）。あるとき、大手芸能プロダクションの敏腕マネージャーにスカウトされた彼は、悩んだ末に所属していたパンクバンドを抜け、アイドル歌手としてソロデビューを果たす。

  折しも時代はアイドル全盛期。“アイドル”という華やかな虚像を“オモチャ”にしようとする大衆に抗うかのように、トーイは、パンクスならではの過激な方法論で、芸能界の古いしきたりを次々と破壊していくのだった……。

歌詞を描かないことが、逆に読み手に“声”を想像させる

  なお、本作で上條が繰り返し用いた、シンガーの歌声（歌詞）や楽器のオノマトペ（擬音語）を描かない、という手法は、のちの音楽漫画の表現方法を大きく変えた、といわれている。
　OVA版でも、基本的にはそれと同じ手法（演出）が取り入れられており、作中でトーイやその他のアーティストたちが、じっさいに歌うシーンはない（ライブのシーンは、インストゥルメンタルか、別のアーティストの楽曲が挿入されている）。

  これをよしとするか否とするかは観る者しだいだろうが、まあ、いずれにしても「『To-y』の映像化」だからこそ、許された大胆な手法ではあるだろう（たとえば、のちに制作されたあるバンド漫画の実写映画版では、主人公が歌うシーンを「無音」にしたせいで、原作のファンから厳しく批判されたものである）。

  ちなみに、今回再発されたコンピレーション・アルバムに収録されている楽曲とアーティストは以下の通り（プロデュースはPSY・S［saiz］の松浦雅也）。

【Side-A】
Lemonの勇気／PSY・S［saiz］
モナパーク／GONTITI
ドリーム・スープ／AMOR
SANSO／QUJILA
風の中で／楠瀬誠志郎

【Side-B】
ショート寸前／Barbee Boys
嵐のあと／The Street Sliders
UP TOWN TRAFFIC／鈴木賢司
時計仕掛けのせつな／ZELDA
Cubic Lovers／PSY・S［saiz］

“80年代の空気”が封印されたコンピレーション・アルバム

  なお、私はリアルタイムで原作を愛読していた世代の人間だが、同時代の日本のパンクロックも好きだったせいか、正直にいえば、OVA発売当時はこのラインナップには少々不満があった。なぜならば、この中でパンクの文脈で語ることができるのは、強いていえばZELDAくらいだからだ。

  だが、いま――連載終了から35年以上を経た冷静な目で原作を読み返してみると、『To-y』という作品は、別にパンク（だけ）を描いた物語ではなく、80年代半ばの芸能界全体、あるいはロックシーン全体を俯瞰した作品だったということがよくわかる。また、膨大な“時事ネタ”を投入しているにもかかわらず（いや、それゆえに、というべきか）、いま読んでも、まったく古びていないことに驚かされるのだ。

  そういう意味では、このコンピレーション・アルバムは、80年代のロックシーンの空気が見事に封印された、歴史的なアーティストたちによる共作、という見方もできるだろう（バンドでの参加はなかったが、OVAでヒロインのひとり、山田二矢の声を演じたのは、REBECCAのNOKKOである）。

  とりわけPSY・Sの「Lemonの勇気」は素晴らしい。

  PSY・Sといえば、以前（2006年）、上條にインタビューした際、OVAの音楽についてこんなことをいっていた。

  実は音楽だけ最後まで決まんなかったんですよ。で、絵だけが進行してるという状況で、監督がある時言い出したんですよ。「これは50分もたないかも知れない」って。なぜかというと音が入ってないから最後のライブのシーンの尺がわからないわけですね。　

  それで、いろんな人に相談したんですけど、なかなかいい人材がいなくて。結局、最後に決まったのがPSY・Sの松浦（雅也）さんだったんです。松浦さんに決まった時、パイロット版はすでに7割出来てるというような感じでしたね。

（中略）

  ただ、あのアニメは音を消して観てもらえばわかると思うんですけど、（中略）松浦さんの音楽で、何割増しかの作品になってるはずなんですよ。松浦さんが参加してくれて、本当に良かったと思う。

〜島田一志『ロック・コミック』（STUDIO CELLO）所収「上條淳士ロングインタビュー『トーイのこと』」より〜

　かつて――90年代に入ってすぐの頃、「80年代は、文化的には何も生み出さなかった」と論じた批評家が少なからずいた。あらためていうまでもなく、新しい時代の人々に、即座に否定された前時代の文化は哀れなものである。

  しかし、決してそんなことはなかったということが、このコンピレーション・アルバムに針を落とすだけでもわかるだろう。

  そう、参加バンドの1つである、The Street Slidersの例を挙げるまでもなく（昨年の同バンドの派手な復活劇は、ロックファンの記憶に新しいところだろう）、「何があっても歌い続ける」という原作で描かれている普遍的なテーマは、このアルバムにもしっかりと刻み込まれているのである。